О стихосложении

От автора статьи: Статья написана по ряду источников, которые можно найти в Яндексе. «Тоническое стихосложение в литературе».
В статью включены сведения из истории русской литературы…  (Википедия)

Тоническое стихосложение (от греч. τόνος – тон, ударение), стихосложение, основанное на соизмеримости строк по числу ударений, т. е. полнозначных слов (изотонизм); количество безударных слогов между ударными произвольно. (Большая российская энциклопедия.  2016).

ДОЛЬНИК (па­уз­ник), рус. сти­хотв. раз­мер. За­ни­ма­ет про­ме­жу­точ­ное по­ло­же­ние ме­ж­ду сил­ла­бо-то­ни­че­ской и чис­то-­то­ни­че­ской сис­те­ма­ми сти­хо­сло­же­ния. Как и сил­ла­бо-то­ни­че­ские раз­ме­ры, Д. име­ет ощу­ти­мый внутр. ритм, об­ра­зуе­мый че­ре­до­ва­ни­ем силь­ных мест (ик­тов) и сла­бых мест (ме­ж­ду­ик­то­вых ин­тер­ва­лов); силь­ным мес­там со­от­вет­ст­ву­ют, как пра­ви­ло, удар­ные сло­ги, сла­бым – без­удар­ные. Но объ­ём ме­ж­ду­ик­то­вых ин­тер­ва­лов в Д. в от­ли­чие от сил­ла­бо-то­ни­че­ских раз­ме­ров не по­сто­ян­ный, а пе­ре­мен­ный и ко­леб­лет­ся в диа­па­зо­не 1–2 сло­гов; разл. со­че­та­ния 1- и 2-слож­ных ин­тер­ва­лов об­ра­зу­ют рит­мич. ва­риа­ции Д. В чте­нии раз­ни­ца объ­ё­мов 1- и 2-слож­ных ин­тер­ва­лов мо­жет ком­пен­си­ро­вать­ся как рас­тя­же­ни­ем сло­гов, так и по­яв­ле­ни­ем па­уз ме­ж­ду сло­ва­ми. В рус. по­эзии пер­вые по­пыт­ки при­ме­не­ния Д. по­яв­ля­ют­ся в ро­ман­тич. ли­ри­ке 19 в. (М. Ю. Лер­мон­тов, А. А. Гри­горь­ев, А. А. Фет); его ак­тив­ное ис­поль­зо­ва­ние на­чи­на­ет­ся в 20 в. (по­сле А. А. Бло­ка и А. А. Ах­ма­то­вой). (Большая российская энциклопедия. 2004 г).

Девушка пела в церковном хоре
О всех усталых в чужом краю,
О всех кораблях, ушедших в море,
О всех, забывших радость свою.
(А. Блок)

Так беспомощно грудь холодела,
Но шаги мои были легки.
Я на правую руку надела
Перчатку с левой руки.
(А.А. Ахматова)

ТАКТОВИ́К, один из ви­дов рус. то­ни­че­ско­го сти­хо­сло­же­ния; за­ни­ма­ет про­ме­жу­точ­ное ме­сто ме­ж­ду бо­лее стро­гим доль­ни­ком и бо­лее сво­бод­ным ак­цент­ным сти­хом. В наи­бо­лее ус­та­но­вив­шей­ся тер­ми­но­ло­гии – это стих, в ко­то­ром объ­ём без­удар­ных ин­тер­ва­лов ме­ж­ду не­су­щи­ми рит­мич. уда­ре­ние силь­ны­ми мес­та­ми (ик­та­ми) ко­леб­лет­ся в диа­па­зо­не трёх ва­ри­ан­тов: 1–2–3 сло­га (ре­же 0–1–2 сло­га); про­пус­ки уда­ре­ний на силь­ных мес­тах ред­ки, за­то в 3-слож­ных ин­тер­ва­лах час­ты из­бы­точ­ные уда­ре­ния на сред­нем сло­ге. Стих, близ­кий к Т., встре­ча­ет­ся в нар. по­эзии и её лит. ими­та­ци­ях («Пес­ни за­пад­ных сла­вян» А. С. Пуш­ки­на); соз­на­тель­ная раз­ра­бот­ка его в рус. ли­ри­ке на­чи­на­ет­ся с 1900-х гг.; окон­ча­тель­но скла­ды­ва­ет­ся в 1920-е гг. (Большая российская энциклопедия. 2007 – 2017 гг).

Тактовиком написана «Сказка о рыбаке и рыбке» А.С. Пушкина, «Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова», М.Ю. Лермонтова., В ХХ веке этим размером писали: З. Гиппиус, Блока, Гумилёва, Георгия Иванова, Есенина, позднее у советских поэтов-«шестидесятников», и в особенности у Бродского и поэтов его круга.

Я мечтою ловил уходящие тени,
Уходящие тени погасавшего дня;
Я на башню всходил и дрожали ступени,
И дрожали ступени под ногой у меня.
(К. Бальмонт)

Ты куда, удалая ты башка?
Уходи ты к лесу темному пока:
Не сегодня-завтра свяжут молодца.
Не ушел ли ты от матери-отца?
Не гулял ли ты за Волгой в степи?
Не сидел ли ты в остроге на цепи?
(Я. Полонский «Беглый»)

Встала в сияньи. Крестила детей.
И дети увидели радостный сон.
Положила, до полу клонясь головой,
Последний земной поклон.
(А.А. Блок «Из газет»)

АКЦЕНТНЫЙ СТИХ, ос­нов­ная фор­ма то­ни­че­ско­го сти­хо­сло­же­ния: стих, в ко­то­ром уре­гу­ли­ро­ва­но толь­ко чис­ло уда­ре­ний (т. е. фо­не­ти­че­ских слов) в стро­ке, а чис­ло без­удар­ных ме­ж­ду уда­ре­ния­ми сво­бод­но ко­леб­лет­ся в пре­де­лах ес­те­ст­вен­ных дан­ных язы­ка (в рус. яз. обыч­но 0–4 сло­га. Гра­ни­ца ме­ж­ду А. с. и бо­лее уре­гу­ли­ро­ван­ным так­то­ви­ком (где ко­ле­ба­ние чис­ла без­удар­ных ме­ж­ду уда­ре­ния­ми 1–3 сло­га) у мн. по­этов не­твёр­дая. Са­мые упот­ре­би­тель­ные раз­ме­ры – 4- и 3-удар­ный А. с. (часто в че­ре­до­ва­нии 4–3–4–3). Наи­бо­лее стро­го ор­га­ни­зо­ван А. с. с пар­ной риф­мов­кой (ра­ёш­ный стих), наи­бо­лее воль­но – А. с. не­риф­мо­ван­ный (сво­бод­ный стих). В рус. по­эзии А. с. ши­ро­ко рас­про­стра­нён в на­род­ном сти­хо­сло­жении, в до­сил­ла­би­че­ском сти­хе 17 в.; за­ни­ма­ет вид­ное ме­сто у В. В. Мая­ков­ско­го (на­ря­ду с доль­ни­ком и воль­ным хо­ре­ем) и др. по­этов 20 в. (Большая российская энциклопедия. 2007 – 2017 гг).

Так писали Блок, Маяковский, Цветаева, Вознесенский, Бродский и другие поэты.

 
От здания к зданию (2)
Протянут канат. (2)
На канате — плакат: (2)
«Вся власть Учредительному Собранию!» (3)
Старушка убивается — плачет, (3)
Никак не поймет, что значит, (3)
На что такой плакат, (3)
Такой огромный лоскут? (3)
Сколько бы вышло портянок для ребят, (4)
А всякий — раздет, разут . . . (3)
(А. Блок. «Двенадцать»)

Вашу мЫсль, мечтАющую на размягчЁнном мозгУ,
как вЫжиревший лакЕй на засАленной кушЕтке,
буду дразнИть об окровАвленный сЕрдца лоскУт:
дОсыта изъиздевАюсь, нахАльный и Едкий.
У менЯ в душЕ ни однОго седОго вОлоса,
и стАрческой нЕжности нЕт в нЕй!
МИр огромИв мОщью гОлоса,
идУ — красИвый, двадцатИдвухлЕтний.
(Маяковский. «Облако в штанах»)

Около океана, при свете свечи; вокруг
поле, заросшее клевером, щавелем и люцерной.
Ввечеру у тела, точно у Шивы, рук,
дотянуться желающих до бесценной.
Упадая в траву, сова настигает мышь,
беспричинно поскрипывают стропила.
В деревянном городе крепче спишь,
потому что снится уже только то, что было.
Пахнет свежей рыбой, к стене прилип
профиль стула, тонкая марля вяло
шевелится в окне; и луна поправляет лучом прилив,
как сползающее одеяло.
(И. Бродский, 1975)

С точки зрения воздуха, край земли
всюду. Что, скашивая облака,
совпадает — чем бы не замели
следы — с ощущением каблука.
Да и глаз, который глядит окрест,
скашивает, что твой серп, поля;
сумма мелких слагаемых при перемене мест
неузнаваемее нуля.
И улыбка скользнет, точно тень грача
по щербатой изгороди, пышный куст
шиповника сдерживая, но крича
жимолостью, не разжимая уст.
(И.Бродский, 1975 – 1976)

СВОБОДНЫЙ СТИХ, вер­либр (франц. vers libre), стих, не имею­щий мет­ра и риф­мы и от­ли­чаю­щий­ся от про­зы толь­ко на­ли­чи­ем за­дан­но­го чле­не­ния на сти­хо­вые от­рез­ки (от­ме­чен­но­го в пись­мен­ном тек­сте обыч­но гра­фич. рас­по­ло­жени­ем строк, в уст­ном – на­пе­вом). Из­вес­тен в ср.-век. ли­тур­гич. по­эзии (в т. ч. ста­ро­сла­вян­ской, где он раз­вил­ся при раз­ло­же­нии сил­ла­бич. ан­ти­фон­но­го сти­ха); был воз­ро­ж­дён нем. пред­ро­ман­ти­ка­ми, У. Уит­ме­ном и франц. сим­во­ли­ста­ми; в 20 в. по­лу­чил мас­со­вое рас­про­стра­не­ние во всей ми­ро­вой по­эзии. В рус. по­эзии С. с. по­яв­ля­ет­ся в пе­ре­во­дах и сти­ли­за­ци­ях в сер. 19 в.; клас­сич. об­раз­цы – у А. А. Бло­ка («Она при­шла с мо­ро­за…», 1908) и М. А. Куз­ми­на («Алек­сан­д­рий­ские пес­ни», 1906); раз­ра­ба­ты­ва­ет­ся мно­ги­ми совр. рус. по­эта­ми. Рус. С. с. обыч­но име­ет вид воль­но­го (т. е. не­рав­но­удар­но­го) бе­ло­го (т. е. не­риф­мо­ван­но­го) ак­цент­но­го сти­ха, но ино­гда да­ёт и бо­лее стро­гие фор­мы (воль­ный бе­лый доль­ник у А. А. Фе­та и др.). (Большая российская энциклопелия. 2007 – 2017 гг.)

Она пришла с мороза,
Раскрасневшаяся,
Наполнила комнату
Ароматом воздуха и духов…
(А.А. Блок)

Автор записи:

zazelev15.1.2024

не в сети 10 часов

1 016

Все публикации автора999Приватный чат

3

40

Загрузка...

# Блог современного поэта # Стихи зарубежных поэтов