Белый стих и холостая рифма

Практически одновременно с закреплением в русской поэзии силлабо-тоники стали появляться и всё активнее внедряться разновидности её формы, хорошо известные в  современном русском стихе, отличающиеся меньшей степенью урегулированности и не вписывающиеся в канонические схемы силлабо-тоники. Прежде всего это сказалось на использовании рифмы и поэтической метрики. Сегодня широко используются так называемые белые и холостые стихи, а также вольные стихи и логаэды, о которых и поговорим в этой и следующей статьях.

 

Белый стих стал прямым потомком безрифменных стихов, к которым относится вся античная поэзия и европейская поэзия более позднего периода, когда традиция рифмованной поэзии ещё не сложилась. Пример античного безрифменного стиха:

О том, что ждёт нас, брось размышления,
Прими, как прибыль, день нам дарованный
Судьбой, и не чуждайся, друг мой,
ни хороводов, ни ласк любовных.

(Гораций)

Белые стихи, в отличие от безрифменных, — это сознательноеотступление от сформировавшихся правил и стихотворных традиций, игнорирование рифмы как своеобразный художественный приём. В этом отношении белому стиху подобен свободный стих (верлибр), но он отказался не только от рифмы, но и от ритмики, размерности. То есть верлибр скорее проза в стихах, чем стих.

Можно сказать, что изначально русская поэзия в отличие от западноевропейской и американской характерна особенным вниманием поэтов к рифме. Но уже В. Тредиаковский (старший современник М. Ломоносова), увидев основу стиха не в рифме, а в ритме, метре, пренебрежительно назвал рифму «детинской сопелкой». Он первый стал писать гекзаметры — белые шестистопные стихи. Вслед за ним А. Кантемир перевёл «Анакреонтовы песни» и «Письма» Квинта Горация Флакса». Этот факт свидетельствовал о том, что поэты-силлабисты считали главным в стихе не рифму, а, как писал Кантемир, «некое мерное согласие и некой приятной звон», т.е. метрический ритм, стопный размер. Если белый стих гекзаметра и других античных размеров были приняты в русской книжной поэзии без спора, то белые стихи в других размерах не сразу привились в практике поэтов. Наиболее решительным защитником белого стиха в начале 19-го века был В. Жуковский. Его поддержали А. Пушкин, А. Кольцов, отчасти М. Лермонтов. Далее белый стих перестаёт быть редким явлением в русской поэзии. Отсутствие рифмы не лишает белый стих поэтических достоинств. Основные компоненты стиха — ритм, образность языка, клаузула (окончание строки) и пр. в белом стихе сохраняются.

Эффект, производимый белым стихом, действенен только в тот период и только тогда ощутим читателем, когда подавляющее большинство поэтов зарифмовывают строки, а читающая публика начинает видеть в рифме чуть ли не главный признак стихотворной речи. Другими словами, эффект белого стиха проявляется в его единичности при контрасте с множественным фоном рифменных стихов.

Хотя строки белого стиха и лишены рифм, они нисколько не хуже рифмованных. В европейской поэзии созвучия лишь подчёркивают края стихов, ритмических рядов. Произведение, написанное белым стихом, не имеет той композиции звуковых повторов внутри строфы, которую мы обычно называем «рифмовкой». Но оно может иметь повторяющуюся в строфах последовательность клаузул (стиховых окончаний). Кстати, коротко остановлюсь на этом понятии — клаузула.

В теории стихосложения установлено четыре типа стиховых окончаний — клаузул: мужские, женские, дактилические и супердактилические. Их отличие заключается в числе безударных слогов в окончании строки после последнего ударного слога. Вообще-то, неправильно говорить о ударных и безударных слогах, потому что ударным может быть не слог, а единичная гласная буква. Поэтому вместо ударных слогов принято говорить иктов.

Мужское окончание не имеет безударного слога в конце строки, т.е. завершается ударным слогом — иктом. Пример: Влечёт меня старинный слОг ( Ахмадулина). Женское окончание имеет один безударный слог после икта в конце строки. Пример: Как наши выдумки докУчны (М. Кузьмин). У дактилической клаузулы два безударных слога после последнего икта в строке. Пример: До чего ж мучИтельны // Тщетные желАния (И. Берсеньева). Ну а в супердактилическом окончании безударных слогов, которыми завершается строка, более двух. Пример: Обожает он сны фантастИческие.

Как и в рифмованном стихе, все строки белого стиха могут оканчиваться только мужскими, только женскими или дактилическими клаузулами; в другом случае клаузулы разных типов могут следовать попарно, либо тем или иным образом чередоваться. В поэме Н.А. Некрасова «Кому на Руси жить хорошо» — только дактилические (д) и мужские (м) клаузулы, притом подчиняющиеся единому композиционному принципу: мужские клаузулы фиксируют окончание длинной синтаксической конструкции или одной из её частей, совпадающее с окончанием какой-либо строки, остальные же строки оканчиваются дактилическими клаузулами.

Свалив беду на лешего, (д)
Под лесом при дороженьке (д)
Уселись мужики, (м)
Зажгли костёр, сложилися, (д)
За водкой двое сбегали, (д)
А прочие покудова (д)
Стаканчик изготовили, (д)
Бересты понадрав. (м).

Белый стих преимущественно используется в силлабо-тонике. Он невозможен в такой разновидности тоники, как акцентный стих, по сути являющийся рифмованным верлибром. А вот в дольнике и тактовике возможен, но встречается крайне редко, повидимому, ради эксперимента.

… И ты увидишь в кромешном мраке,
как кружится ворон над спящей Троей,
и ты разглядишь в коне деревянном
ахейских воинов смуглолицых,
ты разглядишь их лица и руки,
их оружье и их доспехи.

(Ю. Левитанский)

В русской литературе отчётливо различаются оформившиеся традиции: во-первых, использования белого стиха в первую очередь в лирических и драматических жанрах, а во-вторых, его применением в произведениях с определённым силлабо-тоническом размером. Так, белый 5-стопный ямб пришёл в Россию из Англии, от исторических хроник и трагедий Шекспира. Подобным образом написаны А. Пушкиным «Борис Годунов» и «Маленькие трагедии», А.К. Толстым — «Смерть Иоанна Грозного», «Царь Фёдор Иоаннович» и «Царь Борис». Уже в первой половине 19 века эта форма распространилась на лирику и укоренилась в элегиях.

Белый 4-стопный хорей, напротив, применялся в эпических жанрах, начиная с переводов В.А. Жуковского. В конце 19 века И.А. Бунин перевёл этим размером «Песнь о Гайавате» Лонгфелло, а вскоре эта «героическая» форма определила метризацию прозаической «Песни о Буревестнике» М. Горького.

И, наконец, белый стих в русской поэзии традиционно связан с интонацией философствования, с изображением внутренней душевной рефлексии. В начале 20 века с этой целью к форме белого стиха обращался А. Блок («Вольные мысли»). Практически все поэты «серебряного века» не обошли своим вниманием белый стих.

 

Холостая рифма – рифма, которой в принципе нет. Иногда поэты в средствах выразительности используют холостую рифму, т.е. строку без рифмы, для создания особого звучания. Например, Л. Филатов блестяще использовал холостую рифму в своём сказе «Про Федота-стрельца» в целях стилизации под древнерусский фольклор:

К нам на утренний рассол
Прибыл аглицкий посол,
А у нас в дому закуски –
Полгорбушки да мосол.

 Снаряжайся, братец, в путь
Да съестного нам добудь –
Глухаря аль куропатку,
Аль ишо кого-нибудь.

 Не смогёшь – кого винить? —
Я должон тебя казнить.
Государственное дело –
Ты улавливаешь нить?..

Третья строка каждого катрена – холостая. Т.о.,  под условным понятием «холостой  рифмы» следует понимать её частичное отсутствие внутри строфы.

В зависимости от чередования рифмованных и «холостых» строк имеется несколько схем рифмовки. Наиболее распространённая рифмовка «гейневского» типа: в четверостишии чётные строки — рифмованные, нечетные — холостые.

Во Францию два гренадёра (х)
Из русского плена брели,
И оба душой приуныли, (х)
Дойдя до Немецкой земли.

Подобно тому, как в стихотворной строфе могут чередоваться рифмованные и холостые строки, в произведениях больших форм могут сочетаться части с рифмованным текстом и белым стихом. В «Борисе Годунове» А.С. Пушкина сплошной белый стих сменяется рифмованным текстом лишь однажды, когда Лжедмитрий произносит перед Мариной монолог «Тень Грозного меня усыновила». Такая смена символизирует перемену эмоционального состояния действующего лица.

guest
35 комментариев
старее
новее
Inline Feedbacks
View all comments
Стоик
ADMIN
08.08.2020 07:05

О том, что ждёт нас, брось размышления,
Ведь велибром не зря стих дарованный
Строки пиши и сам в нем старайся,
Он навсегда же мной облюбованный.
Эд. Неженин

Стоик
ADMIN
Ответ на  Стоик
08.08.2020 07:33

Стихи здесь Перуном слагались.
Из строф тех вмещаясь в ярмо.
Как чудно-то облобызаясь,
Куда —то их просто влекло…
(Шутка… Спасибо, я «ярмо» на «руно» заменю. =))) Так вкуснее.
Одним словом, будем чтить об том.

Стоик
ADMIN
Ответ на  Стоик
08.08.2020 07:40

В стихо (Ю. Левитанский) стили пляшут, как понимать сие безобразие?

Стоик
ADMIN
Ответ на  Perun
08.08.2020 12:00

Если «белый» могут ли стили перемешиваться, так, что стопы* не совпадают?
Я встречал разные мнения на этот счет. (дактиль, амфибрахий, 2 ямба, анапест, амфибр. Как быть со стопами?

Стоик
ADMIN
Ответ на  Perun
08.08.2020 12:05

Свалив беду на лешего,(с) — здесь ямбом и все понятно, последняя — дактилем;
(стопы одна под другой.

Стоик
ADMIN
Ответ на  Perun
08.08.2020 12:08

Во Францию два гренадёра (х)
Из русского плена брели,
И оба душой приуныли, (х)
Дойдя до Немецкой земли.
….
(плен и земли — съехали; ????

Стоик
ADMIN
Ответ на  Perun
08.08.2020 12:26

и ямб.

Стоик
ADMIN
Ответ на  Perun
08.08.2020 13:13


3-стопный амфибрахий
-/-|-/-|-/-
-/-|-/-|-/

Стоик
ADMIN
Ответ на  Perun
08.08.2020 12:11

В том то и дело, что мнения разные, примеры разные, а разобраться в сути они-то и не дают.. Понятно, что каузулы, смещение ударных… для усиления речи и всякое такое. У меня одни вопрос: — В белом смещение стоп может быть или нет?

Стоик
ADMIN
Ответ на  Perun
08.08.2020 12:28

это я знаю.. я о стопах?

Лебедев
Ответ на  Perun
08.08.2020 12:39

Неженину надо выучить правила стихосложения, а не пользоваться роботом

Стоик
ADMIN
Ответ на  Лебедев
08.08.2020 12:49

Если есть Боги, над этим Миром… Они могут ли вразумить отрока непонятливого? Коль, поместил меня в «черный,» — что ты вязнешь, как лишай болотный?! Мне твои советы до причинного места!

Лебедев
Ответ на  Стоик
08.08.2020 12:22

Неженин учи правила стихосложения.

Во Францию два гренадёра х
! !— ! —!- (9 слогов)
Из русского плена брели
! !— !- -! (8 слогов)
И оба душой приуныли х
! !- -! —!- (9 слогов)
Дойдя до Немецкой земли
-! ! -!- -! (8 слогов)
Тип текста амфибрахий с вероятностью 100%

!!—!—!-
!!—!—!
!!—!—!-
-!!-!—!
Во !
Францию !—
два !
гренадёра —!-
х
Из !
русского !—
плена !-
брели -!
И !
оба !-
душой -!
приуныли —!-
х
Дойдя -!
до !
Немецкой -!-
земли -!

Стоик
ADMIN
Ответ на  Лебедев
08.08.2020 12:26

Пошел нафиг!

Лебедев
Ответ на  Стоик
08.08.2020 12:36

Неженин, это Ваш привычный слэнг?

Стоик
ADMIN
Ответ на  Лебедев
08.08.2020 12:54

Не хочу портить порядочному человеку страницу!!! Только это меня удерживает ответить здесь. «Perun,» будь добр, «закрой» этого отрока в черный ящик, не даст спокойно беседовать… (Это уже сделали многое авторы и еще поместят недостойного … )

Лебедев
Ответ на  Стоик
08.08.2020 12:58

Неженин учи правила стихосложения и не будешь портить ни чьей страницы.

Стоик
ADMIN
Ответ на  Perun
08.08.2020 12:24

Блок: Вольные мысли Так думал я. И вот она пришла И встала на откосе. Были рыжи Ее глаза от солнца и песка. И волосы, смолистые как сосны, В отливах синих падали на плечи. Пришла. Скрестила свой звериный взгляд С моим звериным взглядом. Засмеялась Высоким смехом. Бросила в меня Пучок травы и золотую горсть Песку. Потом — вскочила И, прыгая, помчалась под откос… Я гнал ее далёко. Исцарапал Лицо о хвои, окровавил руки И платье изорвал. Кричал и гнал Ее, как зверя, вновь кричал и звал, И страстный голос был как звуки рога. Она же оставляла легкий след В зыбучих дюнах,… Подробнее »

Стоик
ADMIN
Ответ на  Perun
08.08.2020 12:58

Ясно… Теперь нужно все мнения объединить в одно суждение. (С этого и начнем… Спасибо!

Стоик
ADMIN
Ответ на  Perun
08.08.2020 13:22

НЕТ! Я сам разберусь.

Авторизация
*
*
Регистрация
*
*
*
*
Генерация пароля
35
0
Прокомментировать...x
()
x